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①通过浏览器下载

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②使用自带的软件商店

打开“东西问｜约翰·欧文-琼斯：以音乐剧架起东西方文化融通桥梁”的手机自带的“软件商店”（也叫应用商店）。在推荐中选择您想要下载的软件，或者使用搜索功能找到您需要的应用。点击“安装”即 可开始下载和安装。

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以上就是没有记录的使用方法，希望能帮助大家。

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关算尽，却不想所托非人。”

> 厂商新闻《东西问｜约翰·欧文-琼斯：以音乐剧架起东西方文化融通桥梁》特朗普继续对日本施压：日本需要开放市场 时间：2025-11-30 23:05

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　　中新社伦敦11月30日电 题：以音乐剧架起东西方文化融通桥梁

　　——专访英国音乐剧演员约翰·欧文-琼斯(John Owen-Jones)

　　作者 欧阳开宇 刘施岑



　　英国伦敦西区殿堂级音乐剧演员约翰·欧文-琼斯(John Owen-Jones)，26岁时成为史上最年轻的长期饰演《悲惨世界》主角“冉·阿让”的演员，并在《歌剧魅影》中饰演“魅影”一角超2000场。明年1月，他将携全新打造的音乐剧《揭开面具》到中国巡演。近日，约翰·欧文-琼斯接受中新社“东西问”专访，讲述如何以音乐剧架起东西方文化融通桥梁。

　　现将访谈实录摘要如下：

　　中新社记者：音乐剧为何能突破语言与地域壁垒，成为东西文化交流的独特桥梁？

　　约翰·欧文-琼斯：音乐是世界通用的语言，讲故事亦然。尽管音乐剧作为一种艺术形式诞生于西方(尤其是英国与美国)，但它的根源却与世界上许多古老文化的艺术传统相互呼应。每个国家都有自己独特的叙事方式与音乐表达，而音乐剧之所以能连接不同文化，正因为它从不拘泥于某种固定模式，总是保持开放，吸纳多种讲故事的方式。

　　以法国为例：虽然法国并没有深厚的音乐剧传统，却拥有丰富的戏剧、舞蹈与歌剧艺术。正是在这样的背景下，法国的艺术家将本国传统艺术与美国音乐剧相结合，并与英国制作人合作，才创造出《悲惨世界》这样伟大的作品。

　　这种跨文化的合作，如今也正在中国发生。我相信，只是时间问题，中国的创作者会找到属于自己的音乐与故事，创作出下一个《汉密尔顿》《魔法坏女巫》或《歌剧魅影》。音乐剧的未来，正蕴藏在这种融合与合作之中。

约翰・欧文-琼斯饰演冉·阿让时的剧照。受访者供图

　　中新社记者：自首次赴华演出至今，你感受到中国观众对西方音乐剧的认知发生了哪些变化？这种变化是否印证了音乐剧的跨文化感染力？

　　约翰·欧文-琼斯：这些年，我的确感受到中国观众对西方音乐剧怀有热情，而且这一热情似乎持续增长。我在中国遇到的观众都特别着迷于音乐剧。更令人兴奋的是，中国观众还有大量优秀的西方音乐剧尚未观赏。

　　与此同时，我也看到了越来越多中国原创剧作的出现。例如我的朋友——演员李彤，她一直积极投入各种中国原创项目，每次看到她所参与的作品，我都被那种多样性与创意惊喜到。对我们演员而言，这样的环境同样令人振奋，因为我们能在不同的文化背景下，用全新的方式向全新的观众讲故事。

　　中新社记者：此次音乐剧用中国民乐改编《剧院魅影》等西方经典选段，还邀请中国音乐剧演员合作，这种形式将怎样促成文化共鸣？

　　约翰·欧文-琼斯：在为我的新专辑《航海家》研究不同音乐时，我在网络平台上偶然听到一首由中国艺术家用传统民族乐器演奏的《歌剧魅影》器乐版。这让我深受启发，不禁设想：若是保留这样的编曲，再融入英语与中文双语人声会怎样？我始终在寻找新颖动人的叙事方式，而这次似乎正是将两种迥异音乐文化融合的绝佳契机，能将前人未曾结合的元素交织成跨越文化界限的全新创作，这让我激动不已。

约翰・欧文-琼斯参演《歌剧魅影》时的剧照。受访者供图

　　中新社记者：你曾演绎的“冉·阿让”“魅影”等角色，承载着西方的历史语境与人性思考，却能让中国观众产生情感共鸣。在表演中，你会如何调整表达，让西方角色更易被东方受众理解和共情？

　　约翰·欧文-琼斯：说实话，我完全不会刻意调整自己的表演。我所能做的，就是尽可能以最真实、最能引发共鸣的方式去讲述故事，从而在情感层面与观众建立联结。但愿他们在我的演绎中，能找到触动心弦的真实瞬间，并为之感动。

　　中新社记者：中西音乐剧在创作逻辑、艺术形式上存在差异，你认为实现有效融通的核心是“保留本土特色”还是“寻求共性表达”？如何平衡二者？

　　约翰·欧文-琼斯：我认为，寻求共性并尊重差异，是与不同文化背景者建立联结的唯一途径。无论我们来自何方，同为人类，我们总有着相似的生命体验。当两种不同的音乐文化碰撞时，关键在于让它们在碰撞中形成某种和谐，并通过这种和谐在叙事中找到能引起全球观众共鸣的主题。只要故事蕴含恰当主题，跨文化共鸣便水到渠成。我曾被多种语言演绎的剧目深深打动——即使听不懂台词，仍能领悟故事的情感内核。通过精湛的叙事，自能达成平衡。在我看来，这一切终将回归到讲好故事这个根本。

　　中新社记者：作为西方音乐剧的代表人物，你认为西方从业者可以通过哪些方式，更深入地参与到中国音乐剧的发展中，推动在人才培养、创作合作等方面的双向融通？

　　约翰·欧文-琼斯：这个问题我很难代他人回答，但很期待看到这样的景象：那些在中国运营大型剧目的西方制作人，能邀请正在中国参与演出的西方演员为本地学生开设大师课，或者组织这些演员与中国创作者共同开展新剧本开发工作坊。这将形成思想与协作的双向流动。同样期待更多制作人将热门剧目改编成中文版本，让这种艺术形式能够触达更广泛的中国观众。

2025年2月16日，在北京天桥艺术中心首演的《长安十二时辰》的返场表演环节，法国知名音乐剧演员洛朗·班在其中演唱剧中片段。中新社记者 王紫儒 摄

　　中新社记者：对于中国原创音乐剧走向世界，你有哪些具体建议？比如在故事选择、艺术呈现、国际推广等方面，需要注重什么？

　　约翰·欧文-琼斯：打造成功音乐剧并无万能公式，但中国音乐剧破土而出、风靡全球只是时间问题。我想建议中国的编剧与作曲家们：持续创作能点燃自己热情的故事与音乐。忠于内心的表达，自会与观众相遇。终有一天，你会找到恰到好处的元素组合，打造出同样能让全世界观众为之振奋的音乐剧。(完)

　　受访者简介：

约翰·欧文-琼斯。受访者供图

　　约翰·欧文-琼斯(John Owen-Jones)，1971年5月5日出生，英国威尔士人，是伦敦西区殿堂级音乐剧演员。他26岁时成为史上最年轻的长期饰演《悲惨世界》主角冉·阿让的演员，在《歌剧魅影》中饰演“魅影”一角超2000场。他还跨足百老汇演绎经典角色，发行过《Unmasked》等专辑。2026年1月，他将携全新音乐剧音乐会《揭开面具》赴中国巡演，携伦敦西区好友为中国观众带来专属演出。

【编辑:张子怡】

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